Clube de esquina

Foto da capa do ‘Clube de Esquina’

Este ano o movimento musical brasileiro denominado ‘Clube da Esquina’ completa 50 anos, caracterizado pela sua intensa ação inovadora.

Clube da Esquina é um termo usado para se referir a um grupo de músicos, compositores e letristas, surgido em 1972, em Belo Horizonte. Tendo figuras tais como Milton Nascimento, Toninho Horta, Wagner Tiso, Lô Borges, Beto Guedes e Márcio Borges, a sonoridade do Clube da Esquina é intensamente inovadora. Como característica dessa sonoridade, têm-se, por exemplo, uma espécie de fundição das inovações trazidas pela Bossa Nova com elementos do jazz, do rock – principalmente os Beatles –, música folclórica mineira e dos negros, música erudita e música hispânica.

Nos anos 70, esses artistas tornaram-se referência de qualidade na MPB pelo alto nível de desempenho e disseminaram suas inovações e influência em âmbito mundial. A inovação musical do Clube da Esquina e sua sonoridade específica faz com que haja a proposta por parte de fãs, da crítica e também de estudiosos que o Clube seja considerado mais do que um grupo, um movimento musical.

Clube da Esquina também é o nome de um dos discos lançados por esse grupo, em 1972. Há ainda o disco Clube da Esquina 2 (1978) e as músicas “Clube da Esquina” e “Clube da Esquina Nº 2”. Tanto os discos quanto as músicas foram lançados pelo Clube.

Clube da Esquina surgiu da grande amizade entre Milton Nascimento e os irmãos Borges (Marilton, Márcio e Lô), no bairro de Santa Tereza, em Belo Horizonte, na década de 1960. O início dessa amizade se deu exatamente em 1963, depois que Milton chegou à capital para estudar e trabalhar. Milton acabara de chegar de Três Pontas, cidade onde morava a família e onde tocava na banda W’s Boys com o pianista Wagner Tiso; com Marilton foi tocar na noite, no grupo Evolusamba. Compondo e tocando com os amigos, despontava o talento, pondo o pé na estrada e na fama ao vencer o Festival de Música Popular Brasileira e ao ter uma de suas composições, “Canção do sal”, gravada pela então novata Elis Regina.

As Influências do Clube da Esquina são vastas. O fato de ser formado por um grande número de pessoas com diferentes formações artísticas, a sonoridade do Clube sofre influências intensas do jazz, do rock, da música erudita, da bossa nova e da música folclórica. Essas influências permeiam todo o campo musical do Clube: os aspectos composicionais das músicas, os arranjos, as letras, os processos de gravação em estúdio e seus shows.

Os primeiros discos de Milton Nascimento, embora não sejam estritamente discos de bossa nova, apresentam uma sonoridade muito próxima desse estilo: o arranjo orquestrado e o formato de canção “voz e violão” são exemplos dessa influência. Na medida em que Milton vai agregando cada vez mais pessoas na produção de seus discos, a sonoridade destes vai se diferenciado da estética original dos primeiros discos de Milton Nascimento.

O disco Clube da Esquina (1972) é tido muitas vezes como o marco inicial do Clube e nele percebe-se de modo mais claro essa mudança de sonoridade. Os arranjos de Wagner Tiso, por exemplo, expande o horizonte das músicas para uma sonoridade próxima da música erudita e música de concerto, ao passo que músicos como Nivaldo Ornelas e Toninho Horta reforçam intensas influências jazzísticas como suas proposições harmônicas e performances de improviso. Já músicos como Beto Guedes e Lô Borges expressam de modo mais claro uma forte influência pelos Beatles e pelo rock.

Ao analisarmos as fichas técnicas dos discos atribuídos ao Clube, nota-se que não há nenhum disco do Clube. Ou seja, o Clube não foi uma banda criada, mas sim um grupo formado de modo mais ou menos espontâneo. Muitos fãs e inclusive integrantes do Clube consideram que só pertencem ao grupo os discos Clube da Esquina (1972) e Clube da Esquina II (1978). Muitos membros do grupo já possuíam uma atividade musical anterior ao disco de 1972, e também mantiveram uma carreira artística própria durante os anos de 1972 e 1978. Portanto, outra parte dos fãs, tal como críticos de música, acadêmicos e músicos do Clube acabam considerando discos do Clube todos os que tenham em alguma medida as características sonoras particulares desses integrantes, não se limitando apenas aos discos, mas sim uma série de álbuns que, embora únicos e particulares, apresentam ainda sim uma unidade sonora capaz distinta do cenário musical brasileiro daquela é